Press "Enter" to skip to content

366music.ru Posts

Музыка, музыканты и код культуры

Музыканты — проводники культурного кода

Музыка — это не просто набор звуков, организованных в мелодию и ритм. Это универсальный язык человечества, способный передавать тончайшие оттенки эмоций, рассказывать истории без слов и объединять людей поверх культурных, географических и временных границ. А главными проводниками в этом мире звуков являются музыканты — те, кто превращает тишину в гармонию, а хаос — в порядок. Вместе они формируют музыкальную культуру, которая является живым, дышащим организмом, зеркалом эпохи и её духовным завещанием.

От ремесла к искусству: эволюция роли музыканта

В древности музыкант был скорее носителем сакрального знания. Шаманы, жрецы и барды с помощью ритмов и напевов общались с богами, исцеляли болезни и сохраняли историю племени. Его роль была функциональной и социально значимой. С развитием цивилизации музыка стала неотъемлемой частью светской жизни. При дворах монархов содержались целые капеллы и оркестры, а статус придворного композитора или виртуоза был весьма высок.

Переломным моментом стала эпоха Романтизма, когда на первый план вышел образ музыканта-гения, творца-одиночки, чья личность и внутренний мир становились главным предметом искусства. Такие фигуры, как Бетховен или Шопен, доказали, что музыка — это не ремесло, а глубоко личное высказывание, исповедь души. В XX веке с появлением джаза, рока и поп-музыки музыкант превратился в медийную звезду, идола, чьё влияние вышло далеко за рамки концертных залов. Сегодня, в цифровую эпоху, роль снова меняется: музыкант — это ещё и продюсер, саунд-дизайнер, видеоблогер и бренд-менеджер, самостоятельно создающий и распространяющий своё искусство.

Музыкальная культура: живая летопись человечества

Музыкальная культура — это сложный комплекс, включающий в себя не только сами произведения, но и традиции исполнения, систему образования, критику, индустрию развлечений и, конечно, слушателя. Она постоянно эволюционирует, впитывая влияния и порождая новые формы.

Классическая музыка с её строгими канонами и многовековой историей учит нас дисциплине, сложности и глубине. Фольклор — это голос земли и народа, хранитель архетипов и национальной идентичности. Джаз подарил миру культуру импровизации и свободы. Рок-музыка стала символом протеста и самовыражения. Электронная музыка переопределила само понятие инструмента и открыла безграничные возможности для звукового эксперимента.

Каждый новый жанр, каждая революция в музыке — это ответ на запрос времени. Бунтарский рок-н-ролл 50-х был криком послевоенного поколения, жаждущего свободы. Хип-хоп 80-х стал голосом маргинализированных городских сообществ. Сегодняшнее смешение стилей (фьюжн) и глобализация музыкального рынка отражают наш взаимосвязанный, многополярный мир.

Заключение: незримая нить

Таким образом, музыка и музыканты — это неотъемлемая часть человеческой цивилизации. Музыканты, будь то безымянный бард или всемирно известная звезда, являются творцами и хранителями культурного кода. Они переводят на язык чувств философию, историю и социальные перемены своей эпохи.

Музыкальная культура, в свою очередь, — это диалог. Диалог между композитором и исполнителем, между артистом и публикой, между прошлым и настоящим. Это живой организм, который, меняясь, сохраняет свою суть — способность говорить с человеческим сердцем. Пока есть этот диалог, пока струна отзывается на прикосновение, а голос находит отклик в душе слушателя, будет жива и сама культура, непрерывно ткущая незримую, но прочную нить, связывающую поколения.

Comments closed

В Санкт-Петербурге представили проект Organum Novum

В Санкт-Петербурге представили уникальный проект Оrganum Novum, организованный Центром академической музыки reMusik.org. Проект посвящён современной органной музыке, которую исполнят ведущие органисты из Швейцарии, России и Польши — Михаэль Пельцель, Илья Фёлльми Кудрявцев и Роман Перуцкий.

Михаэль Пельцель
Михаэль Пельцель

Organum Novum познакомил с произведениями, практически не исполняемыми до сих пор в нашей стране, а также с премьерами новейших сочинений. В программе — органные сочинения Клауса Хубера, Жерара Цинстага, Сергея Слонимского, Александра Хубеева, Анны Корсун, Катарины Розенберг, Сергея Хисматова и других композиторов.

Орган нередко воспринимается как «исторический» инструмент и ассоциируется у слушателей с музыкой эпохи Возрождения и барокко. В рамках проекта Organum Novum орган представили не только сольно, но и в сочетании с живой электроникой, мультимедиа и другими инструментами. Цель проекта Organum Novum сформировать важный импульс для реализации новаторских концепций развития современного искусства.

Роман Перуцкий
Роман Перуцкий

Санкт-Петербург всегда был тесно связан со многими историческими, религиозными и духовными традициями мировой культуры. Мероприятия проекта Organum Novum показали в Церкви святой Екатерины (Васильевский остров), Финской Церкви святой Марии (Финский лютеранский кафедральный собор), Петрикирхе (Немецкая лютеранская церковь святой Анны и святого Петра). Старт проекта состоялся в Концертном зале Мариинского театра.

В рамках проекта прошла и образовательная программа — мастер-классы для органистов: подать заявку можно на сайте Центра reMusik.org. Образовательная программа предоставила возможность узнавать, сравнивать, знакомиться с новыми достижениями органной музыки, будет интересна исполнителям, композиторам, музыковедам и другим специалистам в области современной музыки.

Илья Фёлльми Кудрявцев
Илья Фёлльми Кудрявцев

Organum Novum — новаторский проект в России, который внесёт вклад в создание позитивного образа нашей страны в международном сообществе, расширяя её участие в интернациональном культурном процессе за счет инициации и продвижения инноваций и заимствования опыта зарубежных организаций в решении задач, стоящих перед отечественной современной культурой.

Проект проходит при поддержке Правительства Санкт-Петербурга, Швейцарского совета по культуре Про Гельвеция и Польского института в Санкт-Петербурге.

Фото предоставлены Центром академической музыки reMusik.org

Comments closed

«Гринфест»: в Черноголовке завершился Фестиваль памяти бас-гитариста Романа Гринёва

Прошло чуть более года, как не стало бас-гитариста и композитора Романа Гринёва, уроженца Черноголовки, прославлявшего ее на джазовых площадках страны. В декабре 2018 года в Доме ученых НЦЧ РАН, в рамках фестиваля Cultural Intelligence, состоялся первый концерт его памяти в Черноголовке. Чуть ранее, в джаз-клубе Алексея Козлова, прошел масштабный фестиваль для москвичей. Было решено проводить подобные мероприятия ежегодно. Клуб Козлова собирает звезд джаза и блюза на «Гринфесте» в День рождения музыканта 8 декабря, а в Черноголовке мероприятие прошло 18 января 2020 года. На нем публике представлены авторские композиции Романа, которые прозвучат в исполнении коллег – редкая возможность снова услышать его музыку.

Роман Гринёв был одним из лучших инструменталистов своего поколения, признанным мастером бас-гитары. Звезды джаза Сергей Манукян, Мариам Мерабова, Николай Арутюнов, Даниил Крамер, Алексей Кузнецов, Дмитрий Малолетов, известные артисты Михаил Башаков, Федор Чистяков и другие не скупятся на слова, признавая его уникальный дар, выступают на памятных концертах. Его называли «русским Пасториусом», хотя сам не любил подобных сравнений и оставался до конца преданным своему собственному пути в музыке. Сверстники и коллеги считают Романа Гринёва современным классиком, гуру отечественного фанка и фьюжна, и даже гением. Феликс Лахути, известный джазовый скрипач, назвал его «басовым Паганини», а музыку Романа — классикой русского фьюжн.

Он был многогранным музыкантом и объединил в своем творчестве множество стилей: блюз, фанк, афробит, джаз, фьюжн и другие. Но все стили лишь названия, настоящий музыкант существует вне рамок и определений, таким был Роман Гринёв, он чувствовал музыку насквозь и объединил в своем творчестве самые разные течения. Это отражает и концепция фестиваля «Гринфест» в Черноголовке – многообразие жанров, отсутствие рамок и барьеров в восприятии настоящей музыки. Главное – честность. Честность в музыке, с первой и до последней ноты, ответственность за каждый воплощенный звук, осознанность в каждой ноте и паузе – подход, который он исповедовал.

Comments closed

Оперу «Вода» Бориса Лесного представили в пространстве выставки «Время Москвы-реки»

В пространстве выставки «Время Москвы-реки» состоялся показ мультимедийной оперы «Вода» режиссера Бориса Лесного и художника-постановщика Дуни Франкштейн, посвященной экологии и отношениям человека и воды.

Главные герои постановки олицетворяют реальных или мифических существ, связанных с этой стихией: Настройщик, он же Сантехник, Дирижер и Харон, Капли, Наяда и ее оркестровое трио. Опера строится не только на мифологии, но и на документальных источниках: интервью, публицистических и научных данных.

Музыкальная часть помимо вокального исполнения партитуры включает звуковую инсталляцию, основанную на звуках воды в разных агрегатных состояниях. Для создания костюмов в спектакле используется эксклюзивный ресайкл-материал из переработанного пластика.

Comments closed

Профессор Высшей консерватории Севильи Хесус Сампедро Маркес выступил с концертом в Москве

В Москве, в Римско-католическом Кафедральном соборе Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии, в рамках ХII международного рождественского фестиваля фонда “Искусство добра” состоялся концерт испанского органиста, профессора Высшей консерватории Севильи Хесуса Сампедро Маркеса.

Моё знакомство с биографиями европейских композиторов впервые состоялось посредством книг. В домашней библиотеке была “Повесть о жизни или, вернее, о детстве нескольких великих музыкантов” румынского автора Джордже Сбырча “Первые шаги к славе”. Её я и читала, узнавая жизнеописания Иоганна Себастьяна Баха, Вольфганга Амадея Моцарта, Фредерика Шопена и даже Луи Армстронга. Позже были Московская консерватория, оперные театры России, Европы и органные концерты в соборах. Последние — всегда открытие для меня, будь я в Москве, Берлине, Гамбурге, Санкт-Петербурге или Риге.

В тот зимний предновогодний вечер (после католического и незадолго до православного Рождества) в Римско-католическом Кафедральном соборе Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии звучала органная музыка Германии, Испании. Зал был полон и внимал. Внимал тем самым божественным звукам, что лились оттуда, сверху — господин Хесус Сампедро Маркес играл для нас, слушателей, Иоганна Себастьяна Баха, Иоганна Генриха Шейдермана (учителя Дитриха Букстехуде) и родных испанцев.

профессор Высшей консерватории Севильи Хесус Сампедро Маркес

Имя Франсиско Корреа де Араухо (1576-1654) стало открытием. Я лишь только слушала его музыку – тьенто и дискурсо II тона, но позже, уже дома, почитала о композиторе. Органист, композитор эпохи позднего Возрождения и раннего Барокко. Человек, принявший сан священника и организовавший акцию протеста с целью повышения жалования для своих собратьев. Как водится, его ждала тюрьма. Однако и после нее композитор продолжал играть в кафедральном соборе Хаэна, затем в Сеговии.

И рядом же — адажио “Аранхуэсского концерта” (переложение самого исполнителя) выдающегося испанского композитора ХХ века Хоакина Родриго (1901-1999). Они — творцы современности — создавали и создают свои произведения, радуя нас.

Великие и неизвестные, забытые и вновь воскресшие, почившие в богатстве, славе или нищете, мастера прошлого и настоящего… Они были и есть, ибо живо их искусство, их музыка, звучащая в храмах и соборах.

Марина АБРАМОВА,
Фото: Сергей БОГОЛЕПОВ

Comments closed